北京故宫博物院藏历代人物画特展进行到第二期，76件展品中，有一幅最诚挚的画。
画中故事位列《史记》七十列传第一篇，发生在首阳山的密林里。
拨开树叶，伯夷和叔齐坐在那里。
南宋 李唐 采薇图 卷 局部
北京故宫博物院藏
他们是孤竹国的王子，为什么出现在荒山野地?因为两兄弟经历了两次出走。
第一次，因为父亲不讲“理”，要绕过老大伯夷，传位给三子叔齐。伯夷为了避免尴尬而出走，叔齐则自愿追随，投奔他们心中的理想国周国。
第二次，因为周武王不讲“理”，服丧期间，出兵讨伐殷商。伯夷和叔齐叩马力谏未果，失望地发现理想国不理想，于是自我放逐到没有人烟的地方。
伯夷和叔齐不食周粟的故事广为流传，但没人知道他们长什么样，史书对他们的记录也并不详尽。
兄弟俩的形象具体起来，是从南宋画家李唐的《采薇图》开始的。
这幅现实主义画作，把人们对伯夷和叔齐的想象实在化，做到了超越文字的诚恳。
《采薇图》是手卷，画卷自右向左展开，首先将观者拉入近景空间。之后从近到远、从大到小，一层层铺陈出环境，令观者所想一一得到印证。
在移动影像出现之前，横轴观画是非常有快感的视觉体验。
在画面里，哥哥伯夷所处的位置比弟弟高，交脚而坐，像是在沉思。
伯夷身形饱满，双肩微耸，敞领袒胸，衣着不算整齐。双臂从阔袖里伸出，十指交叉抱膝，姿势泰然，好像可以长时间地坐在那里。后世的人物画也有类似的姿势，但不像这样讲究。
伯夷表情肃穆，髭须和乱发暗示出境遇落魄。但他保持着尊严，嘴角向下绷出一条不屈的弧线。他在聆听，眼神没有聚焦在现实中，但并不失神，投射出内心的刚毅。
这可能是中国绘画里最深沉的一张脸。
